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【「17彩票 论坛」刘总编观点说】17彩票 空间常识100问 之二

作者:刘汉盛 阅读数:369 发布日期:2019-04-04

摘 要:2016年,普洛文化事业有限公司所出版的专书名称为「17彩票 空间」,这是一本可以让17彩票 迷聆听空间「起死回生」的书,也是让17彩票 迷重新燃起建构一间理想聆听空间热忱的书。

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11问:为何钢琴会有钢琴的独特声音?小提琴会有小提琴的独特声音?


答:当小提琴演奏中央A音440Hz时,与钢琴所演奏的中央A音440Hz,虽然音高相同,但声音听起来完全不同,人耳能够清楚辨别钢琴与小提琴声,这是因为二件乐器泛音结构的不同所致。当小提琴与钢琴演奏440Hz音阶时,都会发出更高的很多倍频泛音,但二者这些倍频泛音的强弱会不同,称为泛音结构分布,造成小提琴与钢琴二种不同的声音。换句话说,基音决定了乐器音阶(音高),而复杂的泛音则决定了乐器的不同音色,让我们能够分辨不同的乐器,或者相同乐器之间不同的音色。


12问:如果相同的乐器会因为不同的泛音结构而听起来有所不同?17彩票 器材会不会也这样呢?


答:是的,17彩票 器材中有一个失真名为谐波失真(HarmonicDistortion),另有一个名词为互调失真(Intermodulation Distortion)都是造成我们听起来声音不同的主要原因之一。由于谐波失真不会只有一个,而是多个合成,所以通常称为总谐波失真(TotalHarmonic Distortion THD)。在17彩票 器材中,相同规格的组件(例如电容器),我们听起来也会有不同的音色,这些都是不同泛音结构所致。这也是为什么17彩票 器材从规格数字上看起来差不多,但听起来声音却不一样的原因之一。


13问:为何我们身处一个空无一物的房间时,会觉得声音很吵?定位感不清楚?


答:这是因为太多的杂乱反射音与直接音相互干扰所致。通常,直接音与「第一次反射音」到达耳朵的时间越接近,反射音越少,我们会觉得声音越清晰,发声的位置很清楚,声音与身体也感觉很接近、很亲密的感觉。反之,如果直接音与第一次反射音到达人耳的时间差距越大,或反射音越多,我们就会觉得声音越吵杂,发声的位置无法清楚定位,声音与身体也会觉得距离比较远,没有现场亲近的感觉。有些设计得当的音乐厅,即使坐在后排位置,也能感受到舞台上演奏的音乐跟聆听者很接近,这就是直接音与第一次反射音到达耳朵的时间控制得当的关系。反之,设计不当的音乐厅,往往会让人觉得舞台演奏的声音距离很远,甚至模糊不清。


14问:一般人家里的聆听空间是否也有直接音与第一次反射音相互干扰的问题?


答:一般家里的聆听空间由于不像音乐厅那么大,所以直接音与第一次反射音到达耳朵的时间不会差距太大,不过第一次反射音的量如果太强,会干扰到直接音,此时就会觉得定位感不佳。为了获得最好的定位感,可以在左右二侧墙第一次反射音反射的点施加吸音物质,减少第一次反射音的量,如此就可以提升地位感的清晰度。


15问:在家里聆听室听音乐时,经常会发现Bass的声音有时强有时弱,音粒时大时小,甚至轰轰然,低频把许多细节都掩盖过去。这是为什么?


答:这是因为聆听空间的长宽高尺寸所产生的共振频率使然,这种共振频率会使得聆听空间的声音染上特定色彩,我们称之为Room Mode。事实上这些轰轰然的低频也包含我们以下会提到的驻波,驻波跟Room Mode是一体的二面。空间中的长、宽、高尺寸都会跟乐器一般,产生一个最低的共振频率,以及二倍、三倍、四倍、五倍、六倍、七倍……..的倍频共振频率,假若长、宽、高所产生的共振频率不会相互重迭,那就不会产生让耳朵轰轰然的过多中低频与低频。反之,如果房间的长宽高尺寸所产生的共振频率有太多重迭处,就会产生好几个低频峰值,让音乐听起来失去平衡,也会把音乐中的许多细节掩盖。


16问:到底要怎么知道长宽高的共振频率是多少Hz?


答:很简单,有一个共振频率的公式可以使用,那就是:最低共振频率=音速(343公尺)除以(房间的长、宽、高X2)。例如一个聆听空间的长度是9公尺,那么长度的最低共振频率就是343公尺除以(9公尺X2)=约19Hz。除了最低频率处是最强烈的共振频率之外,还有2、3、4、5、6、7、8 ……倍频的共振,不过倍数越高,共振的强度就越小。

        长度如此计算,宽度与高度也是如此计算。假若房间的宽度是6公尺,最低共振频率就是343公尺除以(6公尺x2)=28.5Hz。同样的,宽度也有2、3、4、5、6、7、8 ……倍频的共振。


        假若房间的高度是3公尺,那么最低共振频率就是343公尺除以(3公尺X2),约57Hz。


17问:聆听空间中长宽高所产生的相关共振频率是怎么重迭的呢?


答:让我们把上述长宽高的最低共振频率与倍频共振频率都列出来看:

        长度:19Hz、38Hz、57Hz、76Hz、95Hz、114Hz、133Hz、152Hz。

        宽度:28.5Hz、57Hz、85.5Hz、114Hz、142.5Hz、171Hz。

        高度:57Hz、114Hz、171Hz、228Hz、285Hz。


        通常,会让我们耳朵觉得轰轰然有压力的频率大多在200Hz以下,现在我们来检视上述长宽高尺寸有几个重迭的频率。结果可以看出57Hz有三个重迭,114Hz有三个重迭,171Hz有二个重迭,这三个频率就是会让我们听起来觉得中低频、低频轰轰然的元凶。


18问:难道每个房间都会有低频驻波相互重迭的问题吗?


答:只要是矩形空间,就一定会有这个问题,因为声波的行进有一个特性,那就是「入射角等于反射角」。由于有这种特性,所以只要是二个平行墙面之间就会产生在相同位置不断反复、不会行进的声波,我们称这种不会行进的声波为「驻波」(StandingWave)。


19问:既然驻波形成的要件是「二个平行的墙面」,如果我们让墙面不要相互平行,是否就可以解决驻波的问题?同时也解决低频共振相互重迭的问题?

 

答:理论上只要聆听空间内没有二二相互平行的墙面,驻波就无从产生。但是长宽高的相关共振频率还是存在,只是因为驻波消失了,共振频率的强度也大幅降低,同时也无法产生重迭的共振频率,所以理论上可以同时解决驻波与共振频率的问题。这也是为何音乐厅内部大部分都采用不规格造型的原因。

 

20问:17彩票 聆听空间是否也可以像音乐厅一般,把墙面设计成不规则、不平行造型,达到解决空间共振频率与驻波的问题?

 

答:可以,不过一方面一般居家的聆听空间并不大,要把室内墙面设计成不规则或不平行,势必浪费很多的空间。此外,一般人也不习惯在不规则、不平行的墙面空间中生活,所以我们必须另外想办法,找寻所谓的「聆听空间黄金比例」。